5 de fevereiro de 2013

Por que não nos agradam todas as sinfonias?


            No mundo das artes, o choque das novas tendências geralmente desaparece rapidamente. Já entendemos a obra de Picasso, por exemplo, e o achamos genial. Mas, se mencionar a música de Arnold Schoenberg e você vai ver muitos amantes da música rosnando sobre sua música. Os acordes atonais do compositor austríaco desencadearam há mais de um século atrás, uma repulsa, e ainda são considerados como antinatural, uma violação do que a música é para ser.
            Esta aversão foi emprestada para estudos de algumas teorias que propõem que temos uma preferência inata por tons musicais que se encontram em uma consonância confortável, como as harmonias suaves de Mozart. Mas uma equipe de psicólogos da Universidade de Melbourne, Austrália, liderada por Neil McLachlan acabam de descobrir que a afirmação de Schoenberg, de que cada cultura desenvolve as suas próprias regras para o que parece "certo" e "errado". A equipe mostra que as nossas percepções de certo e errado podem ser deslocadas, pelo menos com os gostos musicais ocidentais, com apenas um pouco de treinamento.
            A noção de que os acordes chamados consonantais caem mais suavemente no ouvido humano está profundamente enraizado. Pitágoras afirmava que as harmonias mais perfeitas são aqueles em que os sons componentes têm frequências de som ligados em simples formas matemáticas. Um passo musical consiste de uma onda sonora com uma determinada frequência - o número de ondas acústicas a cada segundo. Pitágoras observa que combinações de notas que foram pensadas para ser agradável e consoante, têm uma frequência, que são números simples e inteiros - por exemplo, uma oitava tem uma proporção de 1:2.
            Isto parece implicar que a música de Mozart, apenas observa uma lei da natureza, ditada pela física acústica. Esta ideia foi aperfeiçoada no século XIX, quando o fisiologista e físico alemão Hermann von Helmholtz levou em conta o fato de que os instrumentos musicais não geram nota com uma única frequência, mas notas complexas em que a frequência "fundamental" que registamos é complementada por uma sucessão de toques.
            Helmholtz argumentou que consonância depende de como todos esses tons se encaixam para todas as notas de um acorde. Se dois tons puros com frequências apenas muito ligeiramente diferentes são jogados juntos, suas ondas acústicas interferem uns com os outros para causar um efeito chamado de bater, em que ouvimos não dois tons separados, mas um único tom que está subindo e descendo o volume. Se a diferença de frequência é muito pequena, as batidas são muito rápidos, criando um chocalhar ou rangido chamado "aspereza" que parece realmente desagradável. Helmholtz elaborou a quantidade de bater por todos os pares de notas da escala ocidental, e ele argumentou que tradicionalmente pares consonantais têm menos aspereza. Portanto, as combinações de notas com mais aspereza levam a uma maior sensação de mal-estar, ou dissonância, como é conhecido.

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